{"id":1232,"date":"2021-11-21T20:20:22","date_gmt":"2021-11-21T19:20:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.siscaonline.it\/joomla\/2019\/?page_id=1232"},"modified":"2021-11-21T20:20:22","modified_gmt":"2021-11-21T19:20:22","slug":"the-antichita-diverse-album-the-paper-museum-of-cassiano-dal-pozzo","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.siscaonline.it\/joomla\/2019\/the-antichita-diverse-album-the-paper-museum-of-cassiano-dal-pozzo\/","title":{"rendered":"The \u2018Antichit\u00e0 Diverse\u2019 Album. The Paper Museum of Cassiano dal Pozzo"},"content":{"rendered":"\n

di Sonia Maffei<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Elena Vaiani, The \u2018Antichit\u00e0 Diverse\u2019 Album. The Paper Museum of Cassiano dal Pozzo, Series A: Part 5, 536 pp. incl. 261 col. ills., Royal Collection Trust and Harvey Miller Publishers, London, 2016 <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nIl volume dedicato alle Antichit\u00e0 diverse, pubblicato con grande cura e\ncompetenza da Elena Vaiani e arricchito da importanti interventi di Amanda\nClaridge, \u00e8  uno dei pi\u00f9 interessanti tra\ni manoscritti del Museo cartaceo di Cassiano dal Pozzo. Probabilmente gli\noggetti raffigurati nell’album, conservato presso la Royal Library di Windsor,\ncostituiscono i primi soggetti studiati dall’erudito che cominci\u00f2 a raccogliere\ndisegni dedicandosi probabilmente proprio alle piccole antichit\u00e0. L’album \u00e8 uno\ndei pi\u00f9 precoci dell\u2019intera raccolta e contiene nei suoi 178 fogli 512 disegni\nriferibili a 481 oggetti. Un\u2019antichit\u00e0 domestica, ricostruita attraverso la\nquotidianit\u00e0 \u00e8 la protagonista del volume: specchi e lucerne dalle forme pi\u00f9\nvarie e bizzarre, bilance e chiavi, vasi e cucchiai, si uniscono a strumenti\nmusicali e ad esempi di costumi antichi maschili e femminili e a statuette\nbronzee e piccoli busti, talvolta con iconografie inusitate e interessanti.\nNella introduzione all\u2019edizione del manoscritto A.I, Ancient Mosaics and Wallpainting <\/em>del 2001, <\/em>riproposta qui in forma abbreviata, Francis Haskell e Henrietta\nMcBurney ricordano che nonostante Cassiano fosse ben informato delle vicende\nartistiche del suo tempo e avesse contati con artisti di grande fama come\nPietro Testa e Pietro da Cortona, la su araccolta di disegni punta soprattuto\nsul loro valore documentario, pi\u00f9 che su aspetti artistici o autoriali.  Per questo il testo offre al lettore\nun\u2019esperienza rara: la suggestione di entrare in uno di quei gabinetti antiquari\nassai diffusi nel Seicento, dove collezionisti colti ed eruditi, in genere non\nfacoltosi, raccoglievano e acquistavano pezzi non troppo pregiati presenti sul\nmercato, per farne oggetto dei loro studi. Pi\u00f9 che le grandi raccolte di\nstatue, appannaggio delle famiglie pi\u00f9 in vista, sono per\u00f2 queste raccolte di instrumenta<\/em> e piccole antichit\u00e0 a\nrivelare nuovi interessanti aspetti del collezionismo seicentesco, primo tra\ntutti il bisogno \u201cscientifico\u201d di studiare l\u2019antichit\u00e0 partendo\ndall\u2019osservazione, lo studio e l\u2019analisi minuziosa degli oggetti e di fondare\nil percorso interpretativo dei reperti sulla loro lettura iconografica. Si\ntratta di un interesse diffuso che trova nella \u201crepubblica delle lettere\u201d il\nsuo humus<\/em> pi\u00f9 naturale. Il disegno \u00e8\ninfatti lo strumento essenziale di scambio tra intellettuali che da varie parti\nd\u2019Europa si scrivono l\u2019un l\u2019altro lettere, condividendo informazioni e\nosservazioni ma anche disegni, zolfi, calchi di gemme, monete, ecc. Non \u00e8 un\ncaso che molti di questi reperti ritornino nel commento di Cassiano al de servis<\/em> di Lorenzo Pignoria, dedicato\nalla vita degli schiavi antichi (riproposto nel libro in appendice).  Qui la cultura materiale diventa materia viva\nper una ricostruzione storica non solo basata sulle fonti scritte e i disegni\nsono discussi interpretati commentati, come purtroppo non avviene nel maestoso\nprogetto del Museo cartaceo, giuntoci senza un testo. Tuttavia per quanto sia\ninteressante vedere il volume di Dal Pozzo come un esempio eccellente di molti\naltri dossier che si andavano formando nelle biblioteche europee, per esempio\nin Francia, dove Nicolas Claude Fabri de Peiresc, andava raggruppando disegni\nantiquari di varia natura, il testo ci offre molto di pi\u00f9. Esso ci fornisce\nanche alcune chiavi, abilmente messe in luce da Elena Vaiani, per comprendere\nmeglio il grandioso progetto del Museo Cartaceo. L\u2019album, che \u00e8 uno dei pochi ad aver conservato fino ad oggi la sua\nlegatura seicentesca \u00e8 una testimonianza molto importante perch\u00e9, avendo\nmantenuto la sua struttura originaria, rappresenta un insieme costruito e\nsistematizzato seguendo l\u2019ordine dato da Cassiano dal Pozzo, che aveva annotato\ncon sigle e riferimenti i singoli reperti per collegarli con le collezioni di\ncui facevano parte. Osservando l\u2019ordinato succedersi delle carte, in\nparticolare dei recto<\/em>, la studiosa ha\nscoperto che i temi proposti corrispondono a quelli del sistema tassonomico\nrappresentato nella nota Synopsis atque\nordo antiquitatum romanarum<\/em> pubblicata da Carlo Dati nel 1664, con la quale\nfu poi ordinata l\u2019intera struttura dei vari volumi del Museo Cartaceo.  Le Antichit\u00e0 Diverse <\/em>appaiono dunque\ncome un unicum<\/em> all\u2019interno della\nraccolta, una sorta di sintesi dell\u2019intero progetto, rivelandosi un punto di\nosservazione privilegiato per comprendere uno dei progetti pi\u00f9 interessanti\ndella storia della cultura moderna.\n\n\n\n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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